點石成金 訂製出版

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全球最大的網路線上商城亞馬遜（AMAZON），宣布將於六月推出新的出版平台 Kindle Worlds，允許同人作家在網路上正式合法販售同人文字創作。

同人創作多是泛指「以他人作品中的角色、故事為基底，重新加入自己想法再次創作的作品。」目前所興起的同人文化，多以針對動漫、遊戲作品所發展，另也有針對電影、小說、偶像藝人等創作。由於同人創作涉及敏感版權問題，有其觸及法律的模糊地帶，因此絕大多數的同人創作是以分享、娛樂、非營利的方式為主。

此次亞馬遜看準同人創作這塊擁有眾多支持者的市場，推出 Kindle Worlds 平台，提供同人創作作家以與原作者分紅的方式，合法販售同人創作。目前，亞馬遜已獲得《緋聞女孩》(Gossip Girl)、《美少女的謊言》(Pretty Little Liars)和《吸血鬼日記》(The Vampire Diaries)三份原創作者的授權。任何作者都可以根據這三份作品撰寫同人文字創作，在Kindle Store商店內出售。亞馬遜表示，將來還會獲取更多授權，範圍將包括圖書、遊戲、電視、電影和音樂等。

以前我總不太喜歡同人創作，覺得「為什麼要改寫別人的故事呢？」但是，最近幾年開始接觸同人文後，卻發現這其實是一個圓夢地方式。在原創的故事中，也許有我們很喜歡的角色，因為作者的劇情安排有了我們不那麼滿意的結局。當這個時候，就能藉由同人創作，賦予這些角色不同的故事。

亞馬遜推出的新平台 Kindle Worlds ，一定能讓我們看到更多很棒的創作！

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想要趁著週末趕去看最新的電影，卻在「闇黑無界」和「大亨小傳」之間左右為難，雖然大亨小傳挾帶著高票房，闇黑無界卻好評如潮，又改編自星際迷航的經典影集，只不過台灣觀眾對星際迷航的熟悉度不高，西門町排了滿滿觀看大亨小傳和玩命關頭六的觀眾，闇黑無界的場次相當少；不過在看完電影之後，我卻對這部片的滿意值相當高。

星際爭霸戰（又譯星際迷航）在影集時就累積了不少粉絲，連電影都拍了十幾部；而在最新重拍的系列中，導演JJ亞伯拉罕又用全新的班底，重新打造出新世代的星際形象。就像諾蘭的黑暗騎士三部曲成為新一代蝙蝠俠形象，JJ亞伯拉罕重新塑造出「企業號」一干主角群的人物形象，讓我這個對星際迷航系列毫無概念的觀眾，再一次感受到經典的魅力。

「闇黑無界」的故事發生在未來世界，人們已經有探索太空的能力，更與外星生物互動密切，整個宇宙就像是互動密切的社群，而「星際艦隊」便是為了探索宇宙並維繫期間和平而存在。

故事的背景發生在一艘名為「企業號」的艦隊上，這系列塑造出了兩個性格完全相反的主要角色：一個總是熱血而衝動的寇克艦長，視規則於無物，只願意順從自己的判斷，因而時常讓自己和組員陷入不可測的危機；而史巴克大副，他的父親來自摒除了情感的瓦肯星，卻又擁有一個地球人類的母親，是個保有人類情緒的半瓦肯星人，因此雖然他擁有情感，卻又比一般人不可思議的理性。這兩位個性鮮明的角色，再加上一群性格及技能都不相同的艦隊組員，在執行任務的過程中擦撞出各種火花，就成了星際迷航系列最迷人的地方。

在看「闇黑無界」的時候，就可以感受到導演想要營造的「團隊」的重要性，而這也是這則故事讓人喜歡的原因。因為企業號上的每一位角色看來都充滿了缺陷，卻也是因為這些獨一無二的個性，讓他們在遇到難題時，能夠發揮自己的特長為彼此截長補短。

一個艦隊就是一個家庭，每個人的缺點都可能是引發爭執的原因，就像寇克對史巴克的不知變通深感憤怒，而史巴克也對寇克無視規則的個性不解，然而這份對彼此性格的了解，卻總是在關鍵的一刻讓他們解救對方；那些「我懂得你」的心有靈犀，總是要到生死關頭，才會發現是多麼珍貴的友誼。

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今早讀到了一則新聞，是秀林鄉文蘭國小五年級的十個學生，將自己針對學校旁的鯉魚潭周邊部落進行田野調查的成果，製作成一本《跟我們去鯉魚潭玩》繪本；在書籍裡頭透過「鯉魚公公」這個擬人化的解說員，讓讀者用最輕鬆的方式了解在地部落的生態。其實《跟我們去鯉魚潭玩》已經是文蘭國小協助學生出版的第二本書籍，而透過書籍的義賣，學校更希望能籌措足夠經費，讓下一本繪本能夠問世。

看到這則新聞時我的心中非常感動，因為有很長的一段時間，人們似乎快要忘記教育的本質是什麼。學校教育帶給我們的究竟是分數和學憑，或者是一顆對環境充滿好奇並願意持續學習的心？文蘭國小雖然位於偏鄉地區，在教育資源不比都市的狀況下，他們卻願意花費精神，讓學生有機會親身體驗學制之外的成就感，這樣的用心實在是難能可貴。由於文蘭國小學生以太魯閣族、阿美族居多，探索故鄉文化相當具有教育意義，在創作過程中，學生常常一張圖一畫再畫，只希望能呈現出最好的成果，這和一般學生只求將課本裡的知識死記相比，呈現出來的生命力絕對不相同。

事實證明，學校的苦心，確實讓學生們學習到了「完成一件事」的歷程是多麼重要。或許製作出一本書籍並不稀奇，但在其中學習到成就一件事情該付出的心力，才是教育本身最重要的精神。

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在五月上市的一本書中，有一本書吸引了我的注意，這本書的作者曾經紅遍台灣，就是「好小子」顏正國。

從五月初開始，我就不斷在新聞上看到消息，曾經的「好小子」顏正國結束了十一年的刑期；犯下擄人勒索而入獄的他，在漫長的服刑時間內學習了書法，並將期間的點點滴滴凝結成《放下拳頭-揮毫人生新顏色》一書，作為重新開始的第一步。

看著新聞片段中那張陌生卻又似曾相似的臉，我心中其實有很深的感嘆；「好小子」在我孩堤時代熱播的一部電影，在那個天天守著電視的年紀中，幾乎沒有一個孩子不曾看過「好小子」的系列片。沒想到在長大了之後，三名童星一一銷聲匿跡，甚至在電視新聞上還看到了其中一員顏正國犯下了罪刑；這種感覺是很奇怪的，看到兒時出現的大明星，竟然過著我們無法想像的人生，這時候就會覺得自己的平凡也是一種幸福。

多少紅極一時的童星，在長大之後偏離了人生的正軌；因為名氣讓他們失去了正常的童年，甚至讓整個社會、同儕，在他們最需要有人協助的年紀，用異樣標準的目光去對待他們；一個大人或許都無法輕鬆面對社會壓力，更何況是要心智尚未成熟的孩子去承擔？

看到顏正國重新出發的新聞，我竟有種鬆了口氣的感覺，不管是出書也好、公益活動也好，起碼他努力矯正自己曾經偏斜的人生，並為此勇敢踏出第一步了。對他洗新革面帶著誠心祝福，是身為觀眾的我唯一希望的事。

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「2013第三屆全球華文文學星雲獎」七月開始收件囉～喜愛寫作的大家不要錯過可以肯定自己的機會哦！

「全球華文文學星雲獎」是由公益信託星雲大師教育基金，為提倡現代文學閱讀與寫作風氣、發掘優秀作家及作品、獎勵在文學方面有卓越貢獻者，所特別設立。凡是海內外從事文學創作者，不限國籍、地域，只要以華（中）文書寫者皆有參選資格。

獎項共分為「貢獻獎」與「創作獎」。「貢獻獎」採主動遴選或接受推薦等方式，在文學上有累積性、超越性成就者，可獲得獎金100萬元，獎座乙座。「創作獎」則又分為「歷史小說」、「報導文學」、「人間佛教散文」三個分類。2013年7月1日至2013年8月31日截止收件。

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記得以前去書店逛逛，看書本的時候只是單純地看看內容簡介，是不是我喜歡、有興趣的故事，然後看看錢包，有錢就買、沒錢就默默地回家跟姊姊說：「那個書好像不錯看耶～」然後期待姊姊也許會買回家收藏。

自從進了出版社，去書店看書或是姊姊買書回家時，我總會先看看書本的設計、包裝，用手摸一摸材質，然後看看他的書腰上寫了些什麼，再看看故事內容是不是我喜歡的。

這樣的轉變我本來不以為意，直到最近姐姐買了一本夢枕獏的《源氏物語祕帖：翁（陰陽師外傳）》；深紫色的封面配上大大的、燙金的「翁」字，中間白色線條畫出陰陽師筆挺的身影，手上拿著的一把長劍，也同樣的燙上金色，下方包著藍色書腰，大字寫著：對不起，這是部傑作。

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從二○○九年開始，每一年的五月我都會與朋友相約，一同前往準設計師展現作品、表現自己的夢想聚集地「新一代設計展」。雖然每次總是被會場的人潮擠得寸步難行、因為看展走到鐵腿，但是看到參展同學對著參訪者細心的講解作品，講解設計的初衷、理念……，他們臉上認真的表情，總是讓我感受到他們對於夢想的認真。

在我的認知中，設計工作者在台灣的生存是十分艱困的。許多人並不理解設計人的專業及收費，好似他們只是會使用幾個設計軟體罷了。我從事設計相關工作的朋友，曾經在facebook寫著「很多人在請朋友設計時，總是理所當然的認為『不過是畫張圖，以彼此的交情哪需要收費。』但是，當你是去朋友開的餐廳、服飾店，就不會有這樣『免費』的心態。」看到這則動態，我仔細的想了想，似乎的確是如此。

在許多父母的眼中，藝術家、設計人、演藝家並不是一個穩定的職業，甚至有些家長無法說出自己孩子的職業為設計。在這樣的社會狀態下，依然有許多的學生朝著設計人的志願邁進，看著他們認真的樣子，總讓我想要為他們加油打氣。為他們的勇敢加油，為他們的執著打氣。

小時候常常聽到一句話，「孩子是國家未來的主人翁」。既然是國家未來的主人翁，我想我們就更應該給這些孩子成長、茁壯的機會，給這些朝設計夢大步邁進的新鮮人，一個可以勇敢向前的力量。

在努力的過程中，每一個鼓勵都是引導我們繼續向前的動力。每當我獲得嘉獎或鼓勵，總能讓我激勵自己繼續努力。所以，我相信你我的鼓勵，一定都能成為讓他人成長的動力。也許，我們可以試著以鼓勵代替責罵，給你我身旁的孩子、朋友、下屬一個繼續前進的勇敢能量。

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想起柯南道爾筆下的福爾摩斯，恐怕多數現代觀眾的印象都停留在小勞勃道尼及裘德洛詮釋的新版電影；當脾氣古怪的名偵探變成了小勞勃道尼的賤嘴，遙不可及的名偵探確實變得不那麼高高在上了，起碼我對福爾摩斯的粗淺認識是從那個時候才開始。

 直到最近，我才觀賞了一部同樣改編福爾摩斯而且聲名遠播的劇集，台灣譯為「新世紀福爾摩斯」；這部由BBC監製的英劇，不但維持了該電視台一貫優質的製作品質，甚至比好萊塢版本更加顛覆，讓原本發生在十九世紀的英國偵探故事走進時光隧道，登上了二十一世紀的現代舞台。

將小說改編成影視已不稀罕，然而更動經典作品的時代背景，卻還能獲得廣大觀眾及評論的認可，卻不是一件容易的事。當福爾摩斯搜尋資料的來源從街頭變成網路，華生醫生將案情紀錄寫進了Blogger，讓原本一窮二白的拍檔變成網路紅人；觀眾實在不得不佩服編劇的巧思，竟能將耳熟能詳的故事，變得貼近生活、趣味橫生。

整個週末下午的時間，我將時間獻給了這部短短兩季總共六集的英劇；在一集九十分鐘的時間內，我看到的不只是一部呈現精良、創意、有吸引力的電視劇集，更加訝異的地方在於，原來舊小說裡藏著這麼多的趣味，只需要一個新穎的包裝，就能讓現代人觀賞其中的內涵。

身為一個對柯南道爾作品並不熟悉的觀眾，「新世代福爾摩斯」是個了解名偵探的速成捷徑，每集為主軸的案件，絕大多數都是直接取材自福爾摩斯的小說。像是「血字的研究」、「巴斯克維爾的獵犬」、福爾摩斯和華生的經典對話，以及艾琳．艾德勒及莫里亞提教授等經典人物，都被融入了現代版劇集。我想就是這一份讓舊書迷能夠找到熟悉感、而新粉絲又能從裡頭看出趣味的精神，才讓這部影集如此精彩吧。

曾有那麼一種說法：比起美劇總是把腥膻色當作賣點大肆鋪張，或是日劇總將道理說得四平八穩，英劇幽默得很自然、叛逆得很輕鬆，一切道理都是水到渠成，像是個恪守禮節卻又不失幽默的紳士；因此觀賞英劇時，我總會被其中小小的英式幽默和叛逆精神給逗樂。在小說、文學時時都被拿來重新詮釋的今日，我們擁有許多重新解讀經典的管道，也從中獲得了許多樂趣，就像「新世紀福爾摩斯」所帶給我的；或許當我們重新檢視那些塵封的經典時，不妨用上一點點叛逆和想像，它們就會跳脫我們熟知的原型，蛻變成讓我們驚豔的模樣。

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由「紅磨坊」、「羅密歐與茱麗葉」的知名澳洲導演巴茲魯曼帶來的新作「大亨小傳」，改編自美國當代名家費茲傑羅的同名小說，不但在票房上獲得了亮眼成績，更帶動了大亨小傳原著小說的暢銷。短短的一個星期，原著便在美國登上了排行榜冠軍，單週銷量甚至比費茲傑羅一輩子的總銷量還多。

「大亨小傳」在文壇享有盛名，知名作家村上春樹就曾經說過大亨小傳是他的文學啟蒙，更是他最鍾愛的小說；然而縱使費茲傑羅原本就小有名氣，更有諸多文壇巨星對他的作品讚譽有佳，但是要將他的作品名聲推向最高峰，卻是二十一世紀裡的影視媒體辦到了。

打從電影、電視出現以後，就將小說的流行可能性推向了不可思議的高度。視覺媒體變成文學最重要的傳播載體，雖然這或許代表了現代人倚重視覺消遣而非深度閱讀，但從另外一個角度去思考，只要文字本身具備優秀的內涵和張力，都有可能透過影視改編推廣給更多人。

從文學小說中挖掘出市場喜愛的元素；從影視娛樂中找到滋養心靈的路徑，這或許是當代的閱讀與影視之間，最為緊密的一種結合方式吧。

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電腦、手機、平板……，科技越來越發達與便利，我們對這些產品的依賴越來越高，連小朋友也很早就開始使用這些電子產品，但是英國國家識讀基金會調查卻發現，許多學童使用「螢幕」閱讀，但是其閱讀能力卻比愛讀紙本的學生差！

英國國家識讀基金會（The National Literacy Trust）以34,910位8～16歲的學童作為樣本調查發現，52%的英國兒童偏愛使用電腦、手機、平板等電子產品閱讀，只有32%的兒童喜歡實體書本。

如果調查只是這樣，那只能說這些電子產品已經相當程度地受到大家依賴與使用，但是此調查更發現，這些愛看電子書的小讀者中，只有12％享受閱讀帶來的樂趣；而喜歡實體書的兒童則有51％表示自己喜歡閱讀、是享受閱讀的。