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(圖片引自網路)

文章引自中時電子報

中國時報／文字工作者 王乾任

二○一二年入冬時間的台灣，《後宮：甄嬛傳》不斷重播並引起話題，新聞媒體上天天有《甄嬛傳》的報導，網路上充斥著對《甄嬛傳》的討論。現在也是該認真討論這樣一部戲劇的大賣，對我們的影視產業到底有什麼樣的啟發？

　戲劇作品的類型，只能說不同的社會環境自然會有不同的類型誕生。中國近年來的清宮熱，

　從二月河開始，帶動了一大批的歷史書寫，出現了不少優秀的歷史小說作家與作品。一如當年日本的宮本輝帶動了日本的歷史小說熱潮，開立了一整個創作文類，早已在出版市場散播開來，贏得市場共識。接著再與影視產業合流，異業結盟，推動出一個大眾文化浪潮，同時賺個滿缽。

　台灣電影與戲劇偏重都會與小品，從社會環境來看，自有其轉入後資本主義社會，偏重日常生活、流行文化的大環境趨勢影響的緣故。原本各擅勝場，也沒什麼不好，一如當年香港電影自有其強項，後來因為中國崛起而迷失了好一段時間，如今又開始回歸本源。近來強調香港警匪槍戰片的《寒戰》票房不俗，正是一例。

　其實，《甄嬛傳》的熱賣，除了中國的電視製作圈肯砸錢，相當關鍵而較少人發現的一個重要條件是，中國逐漸有好的大眾文藝創作人才在崛起，成為文創產業的火車頭，帶領全中國的內容產業往前衝。

　也就是說，影視文化娛樂產業的異業結盟，將文化化為商品投入市場的整個產業平台機制，中國的確是比眼下的台灣來得更成熟。台灣空有許多不錯的大眾文學作家，眾人熟悉的九把刀就不提了，其他像御我、Ｈ、蝴蝶、穹風等人，其創作卻甚少有機會被改編成戲劇搬上大小螢幕，或與影視團隊異業合作。

　就連二○一二年的台北書展上推出的影視產業與出版產業的媒合平台，卻也只關心高雅創作而嚴重忽視大眾創作。不得不說，台灣的內容產業的思考有著極大的盲點，誤以為只有高雅文藝創作才適合改編成戲劇或電影，然而，希區考克其實說過，三流作品更適合被改編搬上大銀幕。

　中國在影視與出版產業的結盟合作上，的確跑得比台灣快。《後宮：甄嬛傳》也好，或者之前在台灣也算熱賣的《蝸居》也罷，甚至放眼中國日本乃至歐美國家，如今大小螢幕上的暢銷作品，越來越多來自大眾小說的改編。我比對過《蝸居》的電視劇和小說，基本上電視劇根本就是一字不改地沿用小說中的對白。台灣沒有鼎盛的大眾小說創作團隊，沒辦法扮演內容產業火車頭的角色，恐怕才是台灣沒有好作品可以源源不絕地推出的原因。

　說穿了，要希望能改善台灣的影視產業環境，得先改善台灣的出版環境。可遺憾的是，台灣的出版業高度仰仗翻譯作品獲利，對於投資本土創作人才的興趣缺缺，能夠單靠寫作維生的人如鳳毛麟角，能寫之人又大多往獎金豐厚的文學獎鑽去，使得高雅創作領域人才濟濟，大眾文藝創作卻凋零稀落。

　租/書店裡的言情小說等大眾小說，早已都是中國寫手的作品，如今的台灣，言情小說一本兩萬元買斷的行情，很難讓人有動力堅持投入。歸根究柢，台灣的戲劇也好小說創作也罷，之所以無法有好的創意源源不絕地誕生，與資本不願投入，人才投入卻無法獲得相對應的報酬有很大的關係。

　當我們都覺得台灣某個產業環境不好，身為人才或專業人士，是決定留下來和這個社會一起吃苦、打拚，還是選擇離開，直接投入一個遼闊市場賺取自己的益處，這樣的人數多寡將會進一步決定這個產業的未來興衰。在萎縮中、產值小的產業裡要努力本來就很辛苦，但如果最後能夠翻身，其果實也更甘甜。台灣的演藝戲劇環境不佳是「果」，而非「因」，我們應該正確地認識原因，切莫倒果為因，也不需要妄自菲薄。

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