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目前日期文章:201103 (11)

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圖文引用自TVBS

http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110327/8/2os2c.html

更新日期:2011/03/27 13:38 林上筠

 

建國百年推出的電影「國父孫中山」,將以超炫3D動畫方式搬上銀幕,國父角色會中國功夫、還可以一招制敵,整部片不完全遵照史實,類似電影魔戒冒險團隊的撲陳、穿插感人愛情,將秋瑾、林覺民、黃興等革命先烈為國家犧牲,用動畫表現國父革命團隊的精神;還有人建議,要找馬總統為孫中山這個角色配音。

電影「十月圍城」裡,革命先烈誓死保護孫中山,殺出重圍,不過建國百年此刻要拍國父傳,不用再煩誰演國父,因為國父中山魂動畫片,已經完成。

瞧!孫父有著英挺書卷氣、招牌八字鬍,還會點中國功夫,角色設計為一招制敵,在幽暗密室裡密商建國大計。

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還記得「殺客同萌」未在台灣正式宣傳前,網路上就流傳它的預告片,標題相當有趣:這部電影究竟是驚悚片、劇情片、科幻片、冒險片、歌舞片還是動作片?因為短短兩分鐘預告它什麼都有了,雖然超寫實的動作場景和旁白透露了一點蛛絲馬跡,告訴觀眾這似乎不是一部簡單的動作鉅片,不過進了電影院觀賞之後,會發現電影和預告片還是有很大的心理落差。

怎麼說呢?如果你以為這是一部爽片,它像是漢堡一樣,裡頭包著一塊叫作「思考空間」的肉排,那你吃完可能會想要投訴廣告不實。因為「殺客同萌」的劇情敘事剛好相反,它就像是一塊名叫「你必須好好想想」的蛋糕,很爽很刺激的動作場景,只不過是蛋糕裡的櫻桃和布丁。

你吃蛋糕的時候一定會感覺到櫻桃和布丁,但是你還是知道你吃的是蛋糕。

所以,如果期望這部片就是看水手服美少女大開殺戒,劇情則是簡單、淺白不用多想的觀眾,可能會在電影結束後一頭霧水。並非電影難看,也不是它不完整;相反的,「殺客同萌」的情節環扣一樣不缺,只不過它像「全面啟動」的夢境一樣層層交疊,但是又不像「全面啟動」那樣脈絡清晰,所以觀眾很容易一不小心,就錯失掉解開謎題的關鍵情節。

話雖如此,這部電影的動作場面仍然精彩萬分,充斥著讓人感同身受的電玩元素;像是影武者般的武士刀殺手、冒險遊戲裡的噴火龍、科幻電影中的機械人,以及戰爭場面的槍枝殺戮。在視覺上,「殺客同萌」刻意不重覆相同元素,讓影音饗宴的精彩度攀升至最高,只不過問題來了,這些精彩動作,要如何和整個故事串連一氣而不顯得突兀?

這是編劇具巧思之處,整部電影的角色,都在一個戲中戲內表演,所以他們有誇張的服裝,美麗的妝容,而且戲中戲還不夠看,戲中戲中「戲」,正是一次次火爆而超現實的動作場面。

這三個層層下遞的劇情結構,用拆散的方式置放在整部電影裡,混淆觀眾,讓他們不知道哪個設定是真實的,雖然這樣的方式需要思考才能理解,不過也讓這部主打動作的電影更有發揮空間,而不是依照觀眾想像,照本宣科地演完故事。

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近來,從大陸電視劇「蝸居」到台灣「犀利人妻」,兩岸影視不約而同緊扣住「人妻」、「第三者」和「家庭」,小三議題捉住觀眾的心,也捉住了收視率,回顧近來台灣影視議題,偶像劇似乎回不去「流星花園」的天真夢幻,血淋淋的現實議題,反而更有話題效益。

「白色巨塔」討論醫療體系的弊病,「敗犬女王」討論新世代女性的價值歸屬,「犀利人妻」以家庭婚姻為出發點,再次用鋒利的手術刀切開婚姻表皮,檢視家庭裡矛盾難解,像是外遇和妻子,愛情和責任,自我實現或家庭歸屬。

娛樂應該是什麼?是讓你忘卻現實開心一場?或是讓你感同身受如歷其境?這兩個沒有對錯的議題在時代脈動下不斷更迭,上個世代的觀眾看好這個,下個世代的觀眾又另覓新歡。「流星花園」的偶像劇明顯屬於前者,讓觀眾消遣一場,近來的「犀利人妻」則屬於後者,讓觀眾深度共嗚。但後者卻延伸出一個前者不會出現的問題:戲劇除了讓觀眾感動,還希望給予觀眾什麼價值?

以「犀利人妻」為例,「正統家庭觀」被演繹到最高峰,它型塑出兩個極端原型:可憐的元配,可恨的小三。觀眾留意之後將會發現,這些看似反映現實問題的戲劇,是將問題以「正統價值觀」呈現,戲劇看起來很真實,其實不然,它牽扯進整個社會覺得「什麼是對」。

喜歡觀賞娛樂影劇的人必須當心,因為觀眾很容易從誇飾後的情節得到情感共嗚,卻又在情感共嗚後忘記了情節的誇飾,將戲中的主觀價值,當作是客觀看法。

以「犀利人妻」來說,被妖魔化的第三者,無疑是大多數人的主觀印象被放進劇情內,讓觀眾罵個狗血淋頭以洩心頭之恨。於是婚姻、家庭裡的問題癥結被模糊了焦點,所有的錯誤都被歸咎到丈夫和第三者頭上。

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引用自聯合新聞網

http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110322/2/2oh0p.html

新竹女孩郭芳伶設計的「刮刮樂創意卡片」拿下有「設計界奧斯卡」之稱的2010德國iF傳達設計獎,市長許明財昨天在市務會議中頒獎,讚美她是新竹之光、台灣之光。

郭芳伶表示,她希望卡片可以做得更有趣,透過「刮刮樂」方式挑起喜怒哀樂情緒。如1款封面是法國鬥犬咬著大骨頭的卡片,上寫著「對不起,我不能給你全世界」,讓收到卡片的人很失落,但打開內頁,刮開隱藏訊息,驚喜發現裡頭是「但我可以給你我的一切」。

還有1款卡片封面寫「我知道我很自私」,翻開內頁,被刮開的隱藏訊息卻是「我只想把你留給我自己」,讓收到卡片者感覺被佔有呵護,甜蜜百分百。

或者,你也可以在卡片寫下你想傳達的訊息後,用卡片內附的刮刮樂貼紙蓋上,讓收信者自行刮開,感受驚喜。

郭芳伶設計的卡片目前在全省各大書局都可買得到,今年還要進軍際。曾有一名年輕男女,感謝她所設計的系列卡片陪2人走過男友當兵的歲月;還有1名公司老闆,兒子滿月時,送了1張郭芳伶設計的卡片感謝老婆,老婆喜極而泣。

德國iF設計大獎向來有「設計奧斯卡」之稱,是國際公認首屈一指的設計大獎。

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為什麼黑暗童話這麼受歡迎?純真的女主角變得有血有肉,甜蜜的家庭故事內藏亂倫扭曲,連故事裡的壞人都相形失色。

童話,是最深植人心的成長印記,再怎麼不閱讀或不看電視,也多少對三隻小豬、魔笛之類的情節耳熟能詳。然而童話是甜美的,簡單說是拿來騙小孩,所以長大成人之後,我們反過頭來尋找曾經相信的那些故事裡,是不是隱藏著不為人知的祕密。藥丸的外衣都包著糖霜,如果這個道理成立,那麼,那些讓小孩服用的童話故事,底下有什麼暗潮洶湧我們曾經錯過?

是幸福美好背後的劇毒真相,還是純真善良底下的澎湃慾望。

小紅帽的題材可不是第一次拍成電影,有一部名為Hard Candy獨立製片,就是翻轉小紅帽的弱勢形象,變成一部獵殺大野狼的病態經典,當初飾演小蘿莉的女主角如今發光發熱,就是「全面啟動」中飾演夢境設計的聰明女大生,艾倫佩姬。

「血紅帽」的製作群萬眾矚目,製片是鼎鼎有名的李奧納多,搭上暮光之城的導演,這部電影一開始就設定了黑暗童話的走向,該怎麼掀開觀眾對童話的既定印象,挖出人性又讓觀眾感同身受?導演選擇將它詮譯為一次「禁忌之戀」。

電影的情節很簡單,小紅帽的村莊不平靜,好幾年沒出現的狼人突然殺了人,而一個外來神父,信誓旦旦地說狼人就在村莊裡,所以人心惶惶,害怕自己身邊的人就是殺人兇手。

而小紅帽剛好在這個節骨眼上面臨了愛情二選一,一邊是她深愛多年的窮小子,一邊是父母許配的有錢人。「血紅帽」將童話情節,添上了一個大家都頗有同感的愛情難題,灑上一些驚悚香料,變成一部黑暗愛情片。電影企圖將「愛情」和「懸疑」交織成一部好看的戲,卻有很多力有未逮之處。片中很多地方只是為了黑暗而黑暗,倒底為什麼,電影卻沒給一個有信服力的解答。

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圖文引用自由時報

http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110315/78/2o22j.html

記者趙靜瑜/台北報導

創下台灣劇場史新紀錄,吳念真導演《人間條件》系列走過10年,即將在台北城市舞台做4戲連演。離演出還有2個月,已經創下7成票房,其中《人間條件1》還已經到9成票房。製作人李永豐說,連演不重要,「這個戲以生命記憶與最真實情感,觸動了台灣民眾心底最深的感動,這個意義比連演更重要。」

用最親近的語言,交錯著自身的生命記憶與情感,訴說市井小民最平凡的生活,《人間條件》系列吸引了許多從未觀賞過舞台劇的人走進劇場,被稱為「國民戲劇」。

《人間條件》系列誕生從一個鬼故事開始,《人間條件1》說一個已經過世的阿嬤,附身在孫女身上,為的是回到人間向恩人說一聲謝謝。《人間條件2 她與她生命中的男人們》描寫台灣阿嬤一生,展現台灣女性的堅強與包容。《人間條件3台北上午零時》以台灣男性為出發點,深刻地描述出台灣男人真性情。《人間條件4一樣的月光》透過一對姐妹的故事真實呈現台北人快速生活節奏下的冷漠、疏離與寂寞,這也是吳念真自認「最殘酷的一部作品」。

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(圖片引用自網路)

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在知識高效代謝的21世紀,人們的生存法則被迫趨向掠奪式淘汰競賽。為了不讓自己在商業叢林中被獵殺,現代人對「聰明才智」入魔祟拜;在知識經濟導向的現在,智慧養成機制、成績等同未來成就的觀念、多元課程規範、明星學府光環…等等,扭曲的強勢入侵學習體系,從小時候朗朗背誦課文開始,掠奪殺戮的因子便悄然烙印在心中:「讀書是為了將來能夠賺大錢與功成名就」。

於是「練智不練心」成為社會主流,人們愚竊的思維與行為特點造就了—重術輕道、重行輕思、重果輕因、重成敗而輕是非、重具體表象而輕價值理想……,現今的教育體制正是通過上述種種手段,逐步地、系統化壓制與抹殺孩子的未來可能性與天賦,在依賴特定評定標準去個性化的過程中,消弭的不只是創造力甚至是孩子的學習興趣。

教育本應促使我們去開發自身的潛能,並讓我們能在世界上開拓出一片屬於自己的天空;然而為提升國家經濟競爭力,我們花費大量的精力樹立標準考試的無上權威,教育體系不斷灌輸一種狹義的能力觀,只重視才智與成績的展現,漠視其它同樣重要的活力,例如:為了優秀,犧牲和家人朋友相處的時間沒有錯,因為「成功」就是考上好學校未來事業有成。例如:為了分數,學生可以死讀考題並花上大把時間補習,對於所學囫圇吞棗不知所以,但是處理同儕問題和心理苦痛並不重要,因為「成功」就是拿到好成績,其餘問題不過是旁枝末節。例如:為了卓越,將自身的喜好拋在一邊,追求自己根本不在乎的事,甚至願意出賣靈魂交換一個往上爬的機會,因為「成功」就是擁有使喚人的權利,並獲得更好的薪水。

什麼時候開始,「成功」的概念變得如此狹隘?「成功」變成一項高獲利率的商品,所有人都想要「成功」,只是因為「成功」能日進斗金,讓自己平步青雲。人們心中的成功毒素,讓自己逞強的隱忍扭曲的苦痛,只為了有一天能夠成功。但是逞強過了頭就是對自己說謊,人之所以痛苦,是因為追求了錯誤的事。在練智思想盛行的現在,品格教養、分享、付出、愛與關懷、創造力、人文藝術以及體能活動等等,逐漸被人們棄之一旁,然而這些被我們所忽視的部分,才是真正能為世界帶來夢想希望與無限生機的能力!

陳樹菊國小畢業那年母親驟逝,她扛起照顧5個弟妹的責任。為了家計,她放棄繼續升學,和父親在台東中央市場擺攤賣菜。她是市場裡年紀最小的菜販。從開始賣菜以來,她將累積近千萬的所得,全數捐贈出去,幫助兒童及孤兒、蓋圖書館,除了她自己曾經歷過貧困的切身之痛,更因為她認為:錢,要給需要的人才有用。陳樹菊平凡卻無私的奉獻,美國《時代》雜誌將其選入2010年最具影響力時代百大人物之「英雄」項目第八位,《時代》雜誌同時請李安撰寫推薦文章;陳樹菊也是《富比世》雜誌所選出的2010年48位亞洲慈善英雄人物之一,而路透特別指出,在48人之中,陳樹菊的事蹟最打動人心,另外,陳樹菊也是《讀者文摘》亞洲英雄。在這些報導被披露之前,這位默默無聞在菜市場賣菜的阿姨,早以行善多年,難道這不算是活出「成功」的價值?陳樹菊她強調:「錢是要給有需要的人才有用」,在現代汲汲於物質追求的社會中,啟發了新價值。

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以下得獎者,將收到「得獎通知信」。

James wu
白小兔
Wan-yu Lai
陳奇英
Chiao-Li Cheng
林芷瑩
詹雅婷

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「王者之聲」在奧斯卡前就萬眾矚目,根據影評人的說法,它和「社群網戰」不是你死就是我亡,在奧斯卡前哨戰中,「社群網戰」奪下諸多大獎,不過沒料到奧斯卡來了個大翻盤,「王者之聲」奪下最佳男主角、最佳影片、最佳原著劇本及最佳導演四項大獎。最為風光的,莫過於苦熬多年,終於從英倫紳士的氣質框架中跳脫,被認可為實力派男演員的柯林佛斯。

奧斯卡熱愛的影片,風格特色通常有一定取向,「王者之聲」和「社群網站」相互爭鋒不是毫無緣由。

這兩部片共通的特點,就是步調輕緩,但是又不嫌冗長,看起來非常通順,既沒有過度的商業影像賣弄,也沒有過多鋒利的藝術手法,因此整部片看起來很圓潤,導演用透達的觀點,詳盡敘述故事裡的人性,但是又避開了鋒利血腥的挖掘,點到為止,留點餘韻讓觀眾自行消化。

奧斯卡不喜歡偏鋒的作品,因此「黑天鵝」吃了大虧,犀利的影像風格和血淋淋的人性剖析,對奧斯卡來,就像是讓帶著叛逆的青年才俊拿得大獎,因此「王者之聲」典雅大器的格局,奪下最佳影片,確實也是操作正確的結果。

不過「王者之聲」真的非常好看,好看的方式,在於它把觀眾一步步的帶進故事裡,但是既沒有對王室生活多加描述,也沒有順便描繪戰爭狀況,它說的可能是一個王者誕生的故事,但是卻讓人從中得到感動。

人可以為了更崇高的道德責任,戰勝內心的傷痕,「王者」和一般人的差距,其實就是戰勝和認輸之間的距離。

「王者之聲」從開場就非常吸引人。柯林佛斯飾演的喬治六世,站上滿是大英帝國子民的會場中,對著麥克風,卻結巴的連一段演講都說不好。鏡頭裡,我們可以看到出席的民眾們,尷尬的低下頭。

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本文引用自中央社新聞

http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110302/5/2nc0b.html

(中央社記者連冠寧、鄭景雯台北 2 日電)電影「黑天鵝」奪下奧斯卡 影后,讓「天鵝湖」再度受到矚目。即將在台灣演出黑天鵝的 喬治亞 芭蕾天后妮娜 ‧ 安娜妮婭舒薇莉表示,電影多虛構,但樂見這股芭蕾舞風潮。

喬治亞國家芭蕾舞團今晚起在國父紀念館演出「天鵝湖」、「吉賽兒」,率領舞團來台的芭蕾舞天后妮娜 ‧ 安娜妮婭舒薇莉( Nina Ananiashvili ),由於名字與娜塔莉波曼在「黑天鵝」當中相同,都叫做「妮娜」,也現實生活中的妮娜再度受到矚目。

主辦單位新象藝術今天表示,去年就已確定邀約喬治亞國家芭蕾舞團來台演出,近期確實因為電影「黑天鵝」的關係,讓不少民眾對這次的演出感興趣,今晚的銷售就有 8 成的佳績。

被譽為世界首席傳奇芭蕾舞蹈家的妮娜,在戈巴契夫的開放政策下,成為第 1 批受邀前往紐約市立芭蕾舞團的舞者; 2004 年妮娜應新當選的喬治亞總統沙卡維利( Mikheil Saakashvili )之邀,回國擔任喬治亞國家芭蕾舞團的藝術總監,當時喬治亞總統對妮娜說,「喬治亞需要妳重振當年的芭蕾舞水準。」

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娜塔莉波曼奪下奧斯卡影后的「黑天鵝」,夾帶影評和票房的雙贏,在台灣上映後也獲得了廣大迴響。其中女主角娜塔莉波曼,一邊舞動著脆弱的白翼,一邊施展黑色眼妝下的媚惑眼神,讓人驚訝於當初「終極追殺令」的小女孩已經長大成人,帶著同樣睿智聰慧的光芒,上演了一場明暗人格交織舞動,情慾和理智的全面攻防。

「黑天鵝」的劇情,從預告片就能窺知一二。娜塔莉波曼飾演的Nina,脆弱而壓抑,為了爭奪一人分飾二角的「黑天鵝」和「白天鵝」,將自己的神經繃至極限,只為求鶴立雞群,奪得演出角色的機會。然而,舞團卻在這個時候出現了一個強勁對手,Lily,她媚惑而性感,一顰一笑,都自然流露著野性的光輝。

Nina和Lily,一個就像是白天鵝,如玻璃鞋精緻易碎;一個就像是黑天鵝,如絲綢般媚惑從容。這兩個女子各有優勢,誰能奪得「天鵝湖」中分飾二角的天鵝皇后,變成貫穿這部戲的主要情節。

只不過,兩女相鬥的戲碼,「黑天鵝」卻將之演繹出了不同於「人格分裂」的格局。

觀看「黑天鵝」時,一直會讓人想到今敏的作品「深藍的恐懼」,因為這兩部傑作皆同時利用人處於高壓力之下的情節設定,探討了人心的陰暗和扭曲,是如何以鏡像、幻覺,逐漸滲入正常的生活。

但「黑天鵝」同時讓人想到了另外一部片:「鋼琴教師」。因為「鋼琴教師」中,母親對女主角所進行的心理壓迫,其實就和「黑天鵝」裡,芭蕾名伶的母親對Nina所做的壓迫一樣;雖然「鋼琴教師」裡的心理壓迫較張牙舞爪,然而「黑天鵝」裡的母親,卻以另一種形式的溫柔攻勢,逐步近逼Nina的生活、心裡,終於在Nina被舞團壓力逼到喘不過氣來之時,Nina內心被壓抑已久的情慾,和黑天鵝角色的黑暗面交融一氣,用最自殘的方式爆發出來。

「黑天鵝」整個故事,看起來像是Nina和Lily兩女之間一白一黑的鬥爭,然而隱約藏暱「黑天鵝」故事中的真相,卻是Nina自身,自我和心魔的痛苦鬥爭。

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